ОГЛАВЛЕНИЕ:
стр.
Предисловие... 3
Глава 1..…....... 7
Глава 2:........... 90
Глава 3: .......... 182
Глава 4: .......... 233
Глава 5: .......... 305
Глава 6: .......... 377
Глава 7: .......... 451
Послесловие .. 512
Приложение :.. 515
ГЛАВНАЯ
Предисловие... 3
Глава 1..…....... 7
Глава 2:........... 90
Глава 3: .......... 182
Глава 4: .......... 233
Глава 5: .......... 305
Глава 6: .......... 377
Глава 7: .......... 451
Послесловие .. 512
Приложение :.. 515
ГЛАВНАЯ
в комплекс Дома Дворянского собрания не стоит, но унылости и убогости существующих на них объектов – оранжереи, затерявшейся у крепостной стены рядом с Ширванскими воротами, двухэтажной бильярдной (будущей детской библиотеки), грязному бассейну с фонтанирующими каменными лягушками по его периметру, несуразному гроту, расположенному несколько выше, и уголку аттракционов с детской каруселью – должна быть противопоставлена ослепительная красота разноуровнего дворца, стремительно вздымающегося на вершину холма».
Замирение или даже содружество в архитектуре Востока и Запада продолжает оставаться актуальной, но все же частной проблемой. Гораздо увлекательней и, кажется, важнее идти по пути преобразования мира и духа человека в стремлении к космической гармонии, чему призваны служить не порознь, а собранные в одном месте и люди, и пространства, и возглавляемые музыкой все искусства, как настойчиво всех убеждает вот уже несколько лет своими космическими симфоническими поэмами «Мистерия» и «Прометей» необузданный московский приятель Термикелова Сашка Скрябин. Только, надо ли топать в такую даль, до самих индийских гор, когда для такого космического действа на этом холме с Божьей помощью мы соорудим храм космической гармонии, достойный всех искусств и яростного напряжения человеческого духа. А холм и впрямь замечательный, вполне достойный если не новой Нагорной проповеди, то для Скрябинских экспериментов уж точно*).
Сомнения, наконец, отринуты, и пошла энергичная работа по реализации задуманного, и очень скоро, в конце 1912-ом года, горожане получили от Термикелова ещё одну, самую удивительную его сказку. Комплекс зданий решался в европейских архитектурных традициях, хотя центральная мощная купольная структура над зимним залом дворца и фланкирующие её две высокие башни, квадратные в плане, отдаленно перекликаются с культовыми мусульманскими мотивами, однако, это не свидетельствует о пренебрежении автором этими мотивами. Просто, дом напротив дворца три года назад решен был тем же автором в мавританском стиле, а стоящими друг против друга близко расположенными башням этих зданий автор приглашает наблюдателя как бы объединить оба этих комплекса. Как во внешней, так и во внутренней отделке Дворянского собрания широко использовались различные стили эпох
*) А. Н. Скрябин был одним из идеологических лидеров в Российском искусстве начала ХХ века, зажигавший своими музыкальными экспериментами деятелей того поколения на активные творческие поиски всеобщей гармонии.
Замирение или даже содружество в архитектуре Востока и Запада продолжает оставаться актуальной, но все же частной проблемой. Гораздо увлекательней и, кажется, важнее идти по пути преобразования мира и духа человека в стремлении к космической гармонии, чему призваны служить не порознь, а собранные в одном месте и люди, и пространства, и возглавляемые музыкой все искусства, как настойчиво всех убеждает вот уже несколько лет своими космическими симфоническими поэмами «Мистерия» и «Прометей» необузданный московский приятель Термикелова Сашка Скрябин. Только, надо ли топать в такую даль, до самих индийских гор, когда для такого космического действа на этом холме с Божьей помощью мы соорудим храм космической гармонии, достойный всех искусств и яростного напряжения человеческого духа. А холм и впрямь замечательный, вполне достойный если не новой Нагорной проповеди, то для Скрябинских экспериментов уж точно*).
Сомнения, наконец, отринуты, и пошла энергичная работа по реализации задуманного, и очень скоро, в конце 1912-ом года, горожане получили от Термикелова ещё одну, самую удивительную его сказку. Комплекс зданий решался в европейских архитектурных традициях, хотя центральная мощная купольная структура над зимним залом дворца и фланкирующие её две высокие башни, квадратные в плане, отдаленно перекликаются с культовыми мусульманскими мотивами, однако, это не свидетельствует о пренебрежении автором этими мотивами. Просто, дом напротив дворца три года назад решен был тем же автором в мавританском стиле, а стоящими друг против друга близко расположенными башням этих зданий автор приглашает наблюдателя как бы объединить оба этих комплекса. Как во внешней, так и во внутренней отделке Дворянского собрания широко использовались различные стили эпох
*) А. Н. Скрябин был одним из идеологических лидеров в Российском искусстве начала ХХ века, зажигавший своими музыкальными экспериментами деятелей того поколения на активные творческие поиски всеобщей гармонии.
